莫内、德加、雷諾瓦……這一個個印象派大師的名字如雷貫耳。

可是「當英雄路過時，總要有人在街邊鼓掌。」

天才留名，背後離不開他人的幫助與鼓勵。

而這些人只是成為時代裡的一朵浪花，推動浪潮，卻落在岸上，被人遺忘。

就像明月當空，星星自然成為了配角。

古斯塔夫·卡耶博特（GustaveCaillebotte）就是這樣的一顆星辰。

古斯塔夫·卡耶博特《自畫像》

古斯塔夫·卡耶博特生于1848年，是一個不折不扣的超級富二代。

家族長年做紡織生意，商業版圖日益壯大，甚至成為了法國軍隊的軍服供應商，由此可知卡耶博特的家族實力有多麼雄厚。

可卡耶博特本人卻並非不學無術、囂張跋扈的富家公子，他反而溫和謙遜，是一名擁有貴族精神的真正紳士。

古斯塔夫·卡耶博特《陽臺上的男子》

他慷慨地贊助了一批印象派的畫家，為莫内付房租，幫助生活困窘藝術家租畫室。

他為了給印象派畫家辦展覽四處奔波，甚至和雷諾瓦親手佈置展覽現場，他還購置了大量印象派畫家的作品，其中包括：莫内14幅、畢沙羅19幅、雷諾瓦10幅、西斯萊9幅、德加7幅、塞尚5幅、馬奈4幅。

古斯塔夫·卡耶博特《室內》

可事實上，當時印象派並不「紅」，甚至不被主流藝術圈看好和接受，可卡耶博特卻對印象派充滿信心，不僅在財力上全力支援，並成為了印象派畫家最重要的精神盟友之一，給予了他們無限的鼓勵與認可。

古斯塔夫·卡耶博特《梳粧檯前的女子》

世人稱為他「印象派的美第奇」，卻幾乎忘了他的另一個身份。

古斯塔夫·卡耶博特自己也是一個畫家，而長久以來，站在印象派大師背後，他成為了一個影子，藝術家的身份一直被忽視。

古斯塔夫·卡耶博特 《地板刨工》

對于卡耶博特來說，繪畫從來不是消遣、玩票，而他的畫也並非是毫無可取之處的二流作品。

卡耶博特的筆下，沒有莫内、雷諾瓦那強烈躍動的光影感，卻把攝影技巧融入到了繪畫之中，影響了之後的印象派畫家。

古斯塔夫·卡耶博特《歐羅巴橋》

看他的畫，就像跟隨一名攝影師，漫遊當時的巴黎。

繁華的街道、拔地而起的建築、過往的行人……卡耶博特仿佛按下快門，凝固了一個個瞬間，不由自主將人帶到了那個時代的巴黎，領會當時的人情風貌。

古斯塔夫·卡耶博特《阿雷維街》

古斯塔夫·卡耶博特《起霧的聖奧斯丁廣場》

《下雨的巴黎街道》可以說是卡耶博特最具代表性的作品之一。

卡耶博特選取了極具縱深度的街景，打造了強烈的空間感，人物分佈錯落有致，因手持顏色一致的雨傘，則更加和諧統一，近處人物神態生動，遠處人物虛焦處理，整幅畫面呈現一種充滿理性和秩序感的冷靜，

古斯塔夫·卡耶博特《下雨的巴黎街道》

而隨便截取一個局部，細節也很值得細細地看。

女士帶著黑色透明面紗，身上穿著帶皮草圍脖的大衣，耳旁的珍珠耳環閃閃發亮，無一不在彰顯她上層階級的身份。

而在這對衣著光鮮的情侶身後，是手拿梯子穿著工作服的工人，以及穿著圍裙疑似女傭的女性，他們顯然屬于勞動階層。

卡耶博特巧妙地捕捉了這一瞬，留下當時巴黎的眾生相，階級的差異與距離躍然紙上。

卡耶博特就像是一位身處于繁華都市的冷眼旁觀者。

這也是卡耶博特和其他印象派畫家相比最大的區別。

他的畫總有置身于熱鬧之外的冷感與沉靜。

卡耶博特筆觸精密、造型堅實，因此在印象派中他處于邊緣地位，反而更像寫實派中的一員。

在藝術成就上並未受到認可的他，卻始終「願為他人鼓掌」。

古斯塔夫·卡耶博特《奧斯曼大道上的交通島》

而他繪畫的主題似乎也從側面反映了他的內心。

在卡耶博特的繪畫世界裡，反復出現過同一場景。

一位男士站在陽臺，俯瞰繁盛的巴黎街景，而他自己卻好像置身事外，只是一個看風景的人。

帶著疏離與寂寞，卻又投入而專注。

古斯塔夫·卡耶博特 《從包廂圍欄望出的景致》

古斯塔夫·卡耶博特《陽臺上的男子》

古斯塔夫·古斯塔夫·卡耶博特《陽臺上的男子》

除了富有生活氣息的都市景象，卡耶博特也愛畫充滿自然氣息的鄉村生活，自有一派恬淡與清新。

古斯塔夫·卡耶博特《划船》

卡耶博特一直是印象派團體的重要成員之一，而由于團隊內意見分歧越來越大，凝聚力也不如往昔，莫内、雷諾瓦等人紛紛離開，卡耶博特因與畢沙羅意見相左，漸漸淡出的圈子。

1894，年僅46歲的卡耶博特因腦溢血去世，他的作品卻依舊大多不為人所知。

而前文提到他生前購置了大量印象派的畫作，他不僅僅出于資助的目的，更是從內心深處認可印象派藝術家們的才能。

因此在28歲的時候，他就立下遺囑，他去世後，要將所有收藏捐給盧浮宮，而雷諾瓦就是他的遺囑執行人。

古斯塔夫·卡耶博特《划船》

可雷諾瓦卻難以完成他的遺願。

當時盧浮宮的藏品大多出自早已離世的古典大師，怎麼可能接受當時還被認定為異類的印象派畫作，更有學院派人士直接稱卡耶博特的捐贈為

「a pile of shit.」

直到30年後，印象派才被認可，法國政府有意收藏卡耶博特的這批畫作。

可這批畫早已輾轉經過了多人之手，雷諾瓦已去世，卡耶博特親友的後人拒絕捐贈，而是轉為公開拍賣。

古斯塔夫·卡耶博特 《雨中的河畔》

直到20世紀末，卡耶博特的作品才被人所關注，人們從他的畫中看到了巴黎城市化的變遷，更感受了獨屬于他的人文關懷。

月亮縱然發光，卻因星辰的點綴而更加明亮，而這才形成了真正璀璨、迷人的夜空。