宋代張擇端的《清明上河圖》，是世界繪畫史上的不朽名作。

《清明上河圖》場面極其宏大，但令人驚嘆的是，將細微處放大再放大，會不斷發現畫家筆下的新世界！

這幅畫卷長達5米多，但高只有25.5厘米。受到高度限制，畫中的人物比例是很小的，近處的人物不到3厘米，而小孩或者遠處的人物都不到1厘米。這麼小的人物，放大一看，形象與動作卻清晰可辨，尤其是神態栩栩如生。

下面這張截圖（圖1）是最遠端的人物情形之一，挑擔者與孩童的實際大小只有幾毫米，也就是相當于小手指甲的寬度，把原畫放大10倍后（圖2），看他們的神態呼應，非常逼真。

圖1

圖2 把原畫放大10倍以后

把《清明上河圖》放大看細節，真是太精彩了！盡管是平面構圖，卻好似紀錄片甚至是連續劇。有些畫面令人忍俊不禁，有些畫面驚險刺激。下面大珊老師選取部分有趣的局部，放大后與大家一起欣賞。

具有動感效果的畫面

《清明上河圖》的作者張擇端是一個寫意高手，他畫的人物與家畜都動感十足，寥寥數筆，形神兼備。

這幅長卷是從右到左展開的，進入畫面的第一個場景，是郊外運碳的馱隊（圖3）。

我們將畫面放大以后，會發現什麼（圖4）？

圖3

圖4

原來，驢隊要轉彎了。丁字路口，往小橋方向去，才是進城的路。

牽著頭驢的小伙子，左手拿著鞭棍擋住驢繼續前行的路，右手在推驢的前半身，指揮它轉向，「吁——！駕——！」這頭驢已經開始轉身。

我們再來看畫卷中部汴河及岸邊的一個片段（圖5）。

圖5

「局部一」是岸上纖夫的畫面（圖6），放大后可以看到：三人低頭朝前奮力拉纖，另外兩人轉過頭，一邊拉纖一邊觀察河中大船的航向。因為汴河上船只非常多，要避免相撞，必須掌控拉纖的節奏。

幾個纖夫躬身蹬地，一步一個腳印，纖繩的沉重躍然紙上，恨不得讓人前去幫一把。

圖6

纖夫拉的那條船狀況如何？「局部二」與「局部一」的畫面遙相呼應（圖7）：由于行進在船舶密集的河道上，所以船主和船工們都很緊張。

右舷上的船工正用篙將船往外推移，避免與其他船只碰撞，站在左舷和船頭上的兩個船工，手中緊握篙桿，準備隨時應急。

岸上纖夫的牽引力道、船工的緊張表情以及船下的激流與漩渦，都讓這條船有了逆流而上的動感。

圖7

「局部三」是另外一條船（圖8），船尾8名艄公正奮力搖擼，放大看：他們的嘴巴張開，那是在喊船工號子，「喲嗬嗬 喲嗬嗬 喲嗨······」

艄公的身子傾斜，保持一起一伏的動態平衡，似乎那個船擼真的搖擺起來了。

圖8

下面，我們再來看畫卷末段一組慢鏡頭場景（圖9）：一隊駱駝正在穿過城門，但又不得不停緩腳步。

怎麼能看出駝隊走走停停？前邊又發生了什麼？

圖9

畫家的構圖非常高明：右邊城外的駱駝露出前半身，左邊城里除了兩只完整的駱駝外，還有一只露出半個后尾，就是這樣兩匹不完整的駱駝，帶來了視覺上的聯系，使得整個駝隊有了穿越感。

描繪駝隊走走停停的慢鏡頭很細膩（圖10）：城外的那只駱駝一條腿用力向后支撐，另一條腿要放下來站住，明顯是一個「剎車」的動作；城里的2只駱駝，前邊這只已經完全停下來，而后邊那只剛跟上來的也要停下，但有兩腿還沒有落地。

圖10

如果和前邊畫面（圖11）聯系起來，就知道行走的駝隊為什麼要停下來了。

圖11

原來，一位老者與一位文人紳士的出行隊伍發生了摩擦，可能是包裹被碰掉了，有東西損壞。他的伙伴勸道：「別生氣了，快起來吧。」牽著駱駝的胡人則用手指著前邊嚷嚷：「別擋道啊，快躲開！」

有人解讀說，這是送別場景，半跪的人用宰殺的羊祭路神，來祈禱貴客路上的安全。但把畫面放大以后看（圖12），地上的東西并不是羊腿，而是一塊布，何況送別不應該選在交通要沖。

請注意觀察眾人的眼神，這街頭上演的情景劇活靈活現。

圖12

惟妙惟肖的人物神態刻畫

《清明上河圖》里邊的大千人物，因境遇不同，而分別表現出不同的喜怒哀樂神態。把畫面放大以后，我們會更加敬佩張擇端這位大畫家的觀察力和表現力。

下面我們選取幾處典型的人物刻畫進行欣賞。

圖13

一對騎著毛驢出去春游的夫婦（圖13），平時不怎麼出門的妻子很興奮，回頭問丈夫：「郎君，我們走的這條路對嗎？」

見過世面、鼻孔朝天的丈夫：「你就放心好了！」

旁邊牽驢的仆人一臉不屑，心里說：「哼，竟然不相信我！」

圖14

這是商業伙伴分手場面（圖14），酒店掌柜說：「王老板，下次一定還到俺家來！」商船老板說：「好的，好的，拜拜！」

請注意：船老大禮貌性回頭作揖，可腳步并沒有停，他這是著急回到船上。

圖15

橋頭賣東西攤位一景（圖15），像不像現在火車站前小販拉客的情景？

圖16

這是一隊乘轎的文官和一隊騎馬武官「橋上爭道」的場面（圖16），這邊隨扈大聲喊：「快讓開，張大人來了！」那邊隨扈罵道：「瞎眼了，沒看到李大人、孫大人駕到！」

圖17

這是宋代傳送公文的驛站（圖17），在門前懶散地坐臥著幾個兵卒，還有兩只公文箱。院內一匹白馬無聊地躺在地上，一個馬夫手持韁繩，正在「葛優癱」。這幾個公差慵懶的樣子，反映出當時北宋朝廷拖沓低效的吏治局面。

圖18

羊肉鋪前的「大胡子說書」（圖18），聽書的各色人等不少，一個小孩子猛往人群里鉆，另一個大人干脆把小孩放在肩膀上。右邊，一位父親拉著兒子買吃的。

一個拿扇子的人可能怕熟人見到，趕快用扇子把臉檔上，在宋代這叫「便臉」。

最傳神的是胖胖的肉店老板娘，她似聽非聽，趁著空閑，一條腿盤在椅子上閉目養神。

圖19

城樓底下是繳稅的地方（圖19），老漢一聽稅務官說的數目，立刻火冒三丈，大聲喊：「怎麼這麼多，還讓人活不啦？！」

老漢的喊聲不僅驚動了屋里的人，還引起了城樓上一個人的好奇。

圖20

這里是護城河橋上的場景（圖20），放大看細節，非常有趣。

與拉車和挑擔的苦力不同，一些有錢有閑的人正在橋上看風景，近處的幾個人（局部一）在看什麼？

原來他們在憑欄觀魚，百無聊賴的神情非常生動。畫家張擇端在這巨觀巨制中，把水中的魚也若隱若現地畫出來了（圖21）。

圖21

最寫實的是橋另一側的情景（圖20局部二），幾位書生模樣的人，也想在橋上消消停停看魚，卻被小乞丐纏住了。有一個人用手往外推，另一個扭身給了幾個銅板以求脫身，而右邊的小乞丐跪在地上準備抱住大腿要錢（圖22）。

圖22

張擇端對各種兒童的神態拿捏得非常到位，我們再來看下面一個局部（圖23）：兩個大人在沒完沒了地聊天，但旁邊的小孩兒已經失去了耐性，他拽著老爸的衣服一個勁兒地喊：「爸爸、爸爸，抱！我要回家！」

圖23

緊張刺激的故事情節

張擇端不僅僅是畫家，更像一個超級大導演，在《清明上河圖》中，他不僅描繪了北宋都城百姓生活的日常，而且還精心構思了三個驚險刺激的故事場面，渲染氣氛是他的拿手好戲。

第一個驚險故事發生在畫卷的前半段（圖24）。

圖24

從郊外掃墓、踏青歸來的隊伍中，有一匹驢（畫卷殘缺處）突然失控，往前狂奔。

這頭驢，由于畫卷此處缺失，只留下一個尾部，所以有人說這是一匹驚馬，這也是《清明上河圖》的疑案之一。

為什麼筆者采用驢之說，而否定馬呢？

此處為城郊，是比較平靜的，也沒有其他特殊事件發生，所以馬突然驚毛，似乎不合常理。那麼，驢為什麼會狂奔呢？請看下面這個細節畫面（圖25）：：

圖25

清明前后正是驢的發情期，而在這個回城隊伍前方不遠處（圖25），小客棧的柱子上栓有一頭母驢（大嘴嘶叫，耳失常態，腰向上弓，尾巴稍夾，這是發情母驢獨有的習性）。

公驢見母驢嘶叫，便拼命掙脫主人的韁繩，向母驢狂奔。

張擇端用襯托的細節來表現場面的驚險：

圖26

細節一：幾個人拼命追趕；

細節二：一個小孩兒在路上正蹣跚學步，受到驚嚇哭了起來，一臉無辜的模樣，老人驚慌地去迎抱；

細節三：一位老頭子慌慌張張地試圖躲避；

細節四：發情母驢旁邊的人急忙張望；

細節五：兩頭牛因為不是驢的同類，所以無動于衷，但也納悶這頭公驢怎麼了？

那麼，細節六是什麼情況？

放大一看，原來是兩個小孩在趴墻頭看熱鬧（圖27）。

圖27

第二個驚險故事發生在畫卷的中部，也是整個畫作的[高·潮]之處。

這條船上的人都緊張地望著斜前方，有人一臉驚恐地手指那個方向，有人大聲呼喊，那里究竟發生了什麼十萬火急的事情（圖28）？

圖28

原來，汴河上最大的拱橋，也就是虹橋，正面臨一幕驚險的生死時速：一艘由纖夫牽引的大船正在逆流而上，船工竟然忘了放下桅桿，臨近橋洞才發現，大船馬上就要與虹橋相撞（圖29）！

人們發現后，大聲呼叫，纖夫趕緊松開纖繩，船一下子失去向前的牽引力，開始旋轉打橫，這時，另一條船正順流而下，兩船也有碰撞的危險！

圖29

下面放大看細節（圖30、31）：

大船上的人手忙腳亂，有的放桅桿，有的撐篙、有的擲纜繩，有的用長桿頂住橋洞，有的拼命揮手，示意另一條船趕緊停下，就連船艙里的女人也都出來幫忙。

橋上的一些熱心腸的人也試圖幫忙，有的拋下繩子準備拖住船，還有5 個人已經翻過欄桿準備見義勇為。

當然，更多的是「吃瓜」群眾。

圖30

圖31 根據原作畫的線描

聽到呼喊，另一條船的船工趕緊調整航向，靠近岸邊并沉錨停船（圖32）。

一場危機終于快要化解了。

圖32

第三個驚險故事發生在畫卷的后半段（圖33）。

有輛4駕騾車急轉彎，車夫沒有控制好車速，騾子繼續奔跑，眼看就要以飛快的速度沖進繁華的街道，而大街上的人們卻幾乎都沒有警覺。

圖33

我們來看一下細節（圖34）：車夫拼命地抵住車梁，嘴里大聲吆喝牲口停住，左手拉著剎車開關，車的尾部剎車裝置已經拖在地面。

車上坐著的那個人驚慌失措，嘴里喊著什麼；后邊那輛車已經提前讓自己的車子降速；挑擔者放下擔子驚詫地看著眼前一幕。

迎面的騎馬者緊緊地抓住馬鞍，他的兩個仆人，一個在前邊迎擋，一個靠住馬身并牢牢地勒住韁繩。

圖34

以上三個驚險故事，張擇端把最大事件放在畫卷的中間，前后兩件弱一些，這符合戲劇結構的一般規律，他的確是用畫筆講故事的高手。

宋代「黑科技」的集成

宋代的科技水平當時在世界上是處于領先地位的，《清明上河圖》也給出了許多實證。

我們先來看看造船技術（圖35）：

船上的可升降的平衡舵，是當時的一種高科技。細看，舵的上面有懸掛的舵鏈，它是用來控制升降的。根據河水的深淺來決定舵的高度，靈活的船舵使船的航向更加容易掌控。

唐宋時期，木船都采用了榫接和鐵釘并用的連接法，叫「釘接榫合」，這是世界上當時最先進的船身連接工藝。

圖35

再來看看漂亮的單跨木構拱橋——汴河上的虹橋（圖36）。《東京夢華錄 》記載： 「 虹橋 ， 其橋無柱皆以巨木虛架 ， ……宛如長虹。」《清明上河圖》給我們畫出了具體的樣子。

虹橋橋下凈空，能夠最大限度滿足通航要求； 虹橋兩端培土墊層，相當于引橋，減少了坡度，所以橋上人馬車轎往來十分便利。

圖36

圖37 達·芬奇設計的木橋

在600多年前，意大利文藝復興代表人物達·芬奇也設計過一座類似結構的木橋（圖37），不過他并沒有真正地去建這麼一座橋，但北宋這座橋卻是真實存在的。

這麼大的跨度，懸空造木橋，難度可想而知，這造橋技術絕對是9世紀的世界先進水平。張擇端留下的畫面，即使在今天也有參考借鑒意義。

除了上面兩項赫赫有名的工程技術，通過把《清明上河圖》放大，我們還能發現許多很實用的發明。

圖38

上面圖中箭頭所指向的工具是「工字型」的框架鋸（圖38），它是木工的好助手。這種鋸的發明，對提高加工大型板材的效率非常關鍵。在《清明上河圖》里面出現的是中國最早的框架鋸形象。

圖39

這個人手中拿的是便攜式的折疊交腳貨架，用它來擺攤是非常方便的（圖39）。

圖40

在「趙太丞家」的診所兼藥店里，柜臺上面，有一個算盤（圖40），經過放大可看出，算盤中有一道橫梁把算珠分為上下兩部分，共15串算珠，基本與現代算盤無異。這可能是我們現在能看到的最早的算盤了。

圖41

上圖（圖41）中箭頭所指的東西是什麼？

放大一看（圖42），菜園子里有口井，井旁邊有個人似乎是要提水，在他左側的一方，有一個人挑著水已經走了。

井的上方，有一樣東西，這是曲柄轆轤，搖動轆轤，會很省力的把水提上來。我國漢代就已經有了滑輪式轆轤，《清明上河圖》里的這種曲柄轆轤，是目前見到的比較早的畫面之一。

《清明上河圖》是一部圖畫版的北宋百科全書，其間隱藏了海量的細節，今天大珊老師所作的解讀不過是管中窺豹、蜻蜓點水。

《清明上河圖》之所以精彩，是因為創作的每一個細節都一絲不茍，兼工帶寫，才華橫溢。

《清明上河圖》之所以精彩，是因為畫家尊重畫中的每一位角色，賦予他們鮮活的靈魂。

《清明上河圖》之所以精彩，是因為薈萃天下蕓蕓眾生的智慧于一卷，乃取之不盡用之不竭的歷史寶藏。